第3126章

张大千的画风，先后曾经数度改变，晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

而这一幅荷花图。

一看到这幅荷花，吴峥不由得一阵的激动。

因为吴峥知道，荷花是张大师最擅长的绘图和题材之一了，而且最近几年，在香港拍卖市场，一直很受追捧，价格不菲。

“你到底明白不明白呀？”吴峥正躬身看着这副画的时候，蒋铃轻轻的用身体碰了吴峥一下问道。

“还别说，这幅画，有点门道。”吴峥并没有理会对方说道，依旧躬身在茶几上方说道。

“你对张大师真的有过研究？”一听吴峥这么说，蒋铃有些吃惊的问道。

“让你说对了，我对张大师还真的研究过，虽然业余，但总也算知道一些，你看一下，这是一副以泼墨法绘就的大尺幅荷花作品，横幅宏阔，构图饱满，层次分明，用笔雄浑豪放，气势非凡。”吴峥说道。

“你的意思，这幅荷花图是真的？”听他这么一说，蒋铃也是不由得一阵的激动。

“是不是真的我还不敢说，但看着还真有点张大师的手法和特点。”

“我可听说了，什么‘自古才子多情，古有唐伯虎，今有张大千。’这句话是真的吗？”

“还别说，这句话用在张大师身上，确实恰如其分。大师不仅才华横溢，画笔传神，成就非凡，享誉世界，而且在爱情婚姻上也非常传奇，一生风流倜傥，深为女性钟情，留下许多关于他风流韵事的轶闻，被誉为中国画家中五百年来第一人。”吴峥把腰直起来说道。

“真的吗？跟你有得一比？”

“我到是想，但在大师面前就是一个字，渣！大师一生中有过四位夫人。第一位曾庆蓉是名门闺秀，旧式的家庭妇女；第二位是黄凝素，后与大千分离；第三位是杨宛君；第四位是最后的徐雯波。而一生四次婚姻的四位女主角，对张大千来说，都是倾注了炽热情感的红颜知己。其中，与三夫人杨宛君更是如胶似漆，堪称生死之恋。”

“你连这些都知道？”

“对呀，研究吗，就要彻底。如果我没记错的话，应该是在三五年年夏季，大师在北京中山公园水榭举办个人画展，与才貌双全的杨宛君邂逅，当时宛君是北平城南观音阁的曲艺演员。张大千称赞道，杨小姐的大鼓唱得太好了，听来感人肺腑，对我的绘画有很大的启示。杨宛君也十分钦佩大师的才华，见他美髯拂胸，谈吐文雅，目光炯炯，爱慕之情也不禁油然而生。

大师对杨宛君一见钟情后，他反复做二夫人黄凝素的思想工作，请她去当丈夫纳妾的说客。没想到，二夫人没有反对，还真放下之身段，为丈夫再次抱得美人归当了一次媒人。自此，张大千与杨宛君频繁接触，感情日笃，终于缔结良缘。”

“唉，还是那时候好呀。”听吴峥这么说，蒋铃轻轻的叹了口气说道。

她这么一说，吴峥一时间不知道怎么说好了。

见吴峥不说话，蒋铃追着问道：

“后来呢？”

“后来为了大师，杨宛君停止了舞台生涯，伴随张大千游历名山大川，跋山涉水。为了表达深深的爱意，大师画了不少以她为模特的仕女图。好笑的是，杨宛君的个性中，很有些落落大方的男孩儿气，婚后她把两条长辫剪成短发，有时故意穿男子的长衫，与大师并肩走，后面的人猛一看真以为是个男子呢，常惹得她和大师开心地大笑。”


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