第一一一章，打不过就加入！快抄牌组

　　‘破局点’，并非是指当前社会现状。

　　属于社会性的大问题，南雅人，没能力也没办法左右。

　　他只能考虑在这等现象之下，如何让自己作品变得更好，更畅销，更符合屏幕上写的信息点——

　　商业化，低龄化，幼稚化。

　　个人无法改变时代，只能顺应时代改变。

　　‘猪脚都穿越了，不整点特殊性对得起观众？’

　　这...

　　他南雅人又没那什么‘破系统’，难不成找什么天才科学家，给整个‘时间机器’出来？

　　《石头门》虽说悖论很多，至少你不深究的话，看上去合情合理。

　　睿智的朋友们，听一句劝。

　　蝴蝶效应的池子太深，里面的达不溜（W），你把持不住。

　　动不动就回到XXXX年，重燃一生...

　　其实，现实这一类讲究实时性的对战游戏。

　　你出牌了，对面也会跟着你出牌的变化，而去变化。

　　你侥幸赢了一次，你的出牌思维被别人参考研究，那别人自然会跟着你的思维去思考问题，把你的思维方式研究透彻...

　　然后抛弃。

　　哪有重燃生活的主角出招改变了，周围人跟个早年单机游戏NPC一样，只会一套出招的？

　　后来的游戏NPC都搭配简单AI智能了，咋个写的书里那些‘未来顶流人物’还和游戏里简单NPC的行动指令一样咧？

　　书里活着的都是NPC？不是人？

　　哦！

　　这么说倒是能理解了。

　　感情是穿到单机游戏世界自嗨去了。

　　读者们跟着也嗨起来了。

　　单机游戏，真的是太好玩！

　　‘未来顶流人物’在他们书中不会跟着局势随机应变...

　　只是诸多问题之中，最简单的一个小问题。

　　时间与蝴蝶效应，有能力没能力，不到万非得以，千万不要去碰。

　　南雅人都能想象到自己的后果——

　　喂鱼。

　　按照财阀那狠辣的手段，他要是先一步搅乱他们未来的财路...

　　而按照以往故事中特别‘睿智’的南雅人，作为‘看穿计划’想要拦路的那一个不稳定因素，只会被排除。

　　现在是怎样，就会是怎样，不会有任何变化。

　　这是大节点必然发生的事情，两个位面皆是如此。

　　现在，大部分‘玩家’的主流卡组，必须携带‘商业化’，‘低龄化’，‘幼稚化’。

　　南雅人必须要考虑到这三张当前版本的强势卡片，来以此组建卡组与其他‘玩家’进行对战。

　　他想了老半天，又在文档里补上一句——

　　要在不知道公平或不公平的世界环境下，让玩家感受到不公平的公平。

　　“艾莉丝，你说这点该怎么办？”

　　南雅人对这一句深有体会，又毫无办法。

　　拥有矛盾感的事物，很难把握尺度，稍有不慎，就会让体系崩塌，节奏全无。

　　按游戏来说，就是各大MOBA类竞技游戏的‘天梯系统’，排位全靠脸，或说是那一类最具代表性的游戏王或是炉石一类的卡牌游戏。

　　这类游戏，公平嘛？

　　全靠脸排位有公平一说？

　　全靠脸抽卡有公平一说？

　　可就是这一类有随机性又看上去公平的游戏，它玩的人越多。

　　特别是那万恶的‘扭蛋’系统，把人类的‘侥幸心理’，利用得淋漓尽致。

　　写作没有游戏那么大的普及型，且没有游戏厂商那么大宣传力度，自然宣传能力与深厚夯实的背景。

　　他不能以那种‘更新版本，出新牌出新限二降低当前T1卡组来强行迫氪薅羊毛’的心态来写书。

　　游戏不公平了，还有一大堆‘忠实’粉丝去维护，不管对错。

　　写作出毛病了，那读者将会大量流失，宣传度大大减少，效率降低...

　　这样下去...

　　好消息——离腰斩的目标不会太远。

　　坏消息——要重新与责编探讨‘人生哲理’。

　　企划通过责编可不会容易，实体书的指标很难得到。

　　“嗯...要不就写那种开场无敌的主角？以配角的视角来看情感和世界？”艾莉丝揉着蠢喵脑袋，提出一个好建议。

　　《骨王》，《一击男》，两部作品的框架可以借鉴借鉴...

　　嗯...

　　就是典型地打不过就加入，把对方卡组的关键牌‘偷偷记下来’，自己用。

　　当初‘轻厉’单行本首刊排名第一的《骨王》，明明是有名制作公司，动画制作稀烂，就仅按照作品流程走也能特别好看。

　　另外一边是播放当季的霸权，动画采用了...动画制作界全明星阵容，大部分属于‘不消耗人情请都请不动’的大手。

　　作品好看，制作就不用说了...

　　那这两部作品，能抄吗？

　　啊，那当然可以了，天下创作一大字，‘抄’。

　　但，不好抄。

　　《骨王》在单行本前边有很多很多人物介绍，所以在开场时候，他可以写很多人物出来，让看了设定读者不至于那么混乱。

　　以动画形式把形状，颜色，特征这些独特元素表现出来，以名厂的制作水准而言，很容易让人看懂各角色。

　　写起来...

　　就没那么简单了。

　　人物与人物之间的关联，设定，性格冲突，技能冲突，善恶值，以及多线展开的各种故事线与时间线，这些设定在早期就已经完成了。

　　大量网文，经常看到的是‘文章初期出场人物少，信息量纯粹’——

　　一卷三到五个主要角色，甚至两三个，每一卷找各种理由多出一个人，是个线序渐进地增加的过程。

　　这样的写法，对作者相对简单，他们不用处理太多信息量，设定慢慢扯各种理由来补足。

　　相反，设定越多，对作者的局限性就越大，他必须在各种设定里边盘清线路，想办法在这种交错的线路中，找到平衡和合理的故事性。

　　低龄化和幼稚化的破站观众看《骨王》其实就是看爽片，如果真的追根探底，他确实是爽片...

　　实际上，飞鼠在骨王的那个设定里，就算以魔法师单个职业而言，他都不是最强，比他厉害的人很多很多，飞鼠所在工会也不是游戏第一工会，侃侃在十位之末。

　　最关键一点...

　　到底是什么环境，造就了这种让这些低龄化幼稚化儿童有‘穿越了就能在别的世界横着走’的思想？

　　飞鼠那样去异世界慢慢探索，隐藏实力，多线展开，这才是正常人应该有的思维吧？

　　哦，刷弹幕的看爽文看多了，也没被社会毒打，压根没想那么多？

　　但凡作品关系到‘复杂社会性’与‘人性探讨’方面的作品，你总能在弹幕里抓到一堆指着爷爷叫儿子的‘天才儿童’，或是在论坛或评论你能抓到一群‘三观极度端正’，那些所谓正义的伙伴。

　　这群心智不成熟又没有初涉到社会的温室宝宝们...

　　恶心是恶心了点，但南雅人不能不重视。

　　这个群体的心态，是最好利用的，他们的消费力是实打实地给力。

　　被无形降智的他们，是各大厂商盯得最准的一个群体。

　　“有时候知道多了，真不是好事啊...”

　　思来想去，南雅人又感慨了一次。

　　“所以说？有想法了？”

　　“嗯，差不多吧，谢啦。”

　　南雅人伸手...

　　急转而下，从本来准备摸头，变成了摸艾莉丝怀中的猫猫...

　　关于写什么，他从刚才的那些零碎想法里边...

　　找到了方向。

　　


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