第一千一百三十五章 如坠崖般的转音方式

还别说，这件花衬衣还真得把刘清山的放浪形骸劲儿给尽数展现出来了，实际效果自我感觉要比之前的粉色西装更贴合。

        这也使得他瞬间就状态暴涨，他迈着走在大街上足够被人打几个来回的嚣张派头，踩着六亲不认的舞步，唱着沙哑而慵懒的魔性神曲，马上就把所有的人都从座位上赶了起来。

        嘻哈、戏谑的节奏感很洗脑很嗨，听着就会跟着摇起来。

        即使是第一次听到的人，耳朵和大脑习惯了它的节奏之后，身体也随着摇摆的时候，忽然来了句“stop”,然后音乐继续。

        音乐骤停，又会重新刺激人的大脑皮层，带来新的快.感，这就是因而此曲的大热而再一次广为流行的“骤停打击乐”，顺带着放克曲风也从重新开始大行其道起来。

        这首歌有多吊？自有了配合着mv的正式版本后，就一直排在老美公告牌首位连续28周冠军，要知道有史以来的记录才的22周。

        整首《uptown  funk》只能用一个字来形容，那就是“浪”，也把刘清山的骚气风格开发到了极致。

        从歌????????????????词编曲，到编舞mv，甚至是刘清山的唱腔，里里外外透着一股逗比兼牛逼哄哄的“浪”。

        它的现场效果本来就是令人抖腿能抖到抽筋的法力无边，即使放在英文普及度极低的内地地区，熟悉整首歌的人就是个惊人的数字，因为它的洗脑本性，这些歌迷还给刘清山起了个“火星老仙”的绰号。

        网上甚至有人把这首歌的mv换做了《功夫》里的琛哥集锦，刘清山所扮演的那个角色可是入木三分，把一位斧头帮大佬的桀嚣劲儿诠释得很令人过目不忘。

        因而湾岛的观众同样对它耳熟能详，乃至很多人都在从头到尾的跟唱，整个演唱现场气氛有多火爆，已经不能用言语来具体形容了。

        更令人耳目一新的是，假面舞团的加入，不时地在表演过程中来几段高难度，什么野兽单车、单手大回环、托马斯全旋等等难度动作，在他们的动作面前啥也不是。

        普通人只看着好看，刺激，唯有懂行的人在一次次尖叫得撕心裂肺，因为这些动作早已成了假面舞团的符号，而且其中的绝高难度其他武者复制不出来。

        这首歌是真正的百听不厌，这近一年来也始终是各大夜店的招牌舞曲，尤其在海外，有钱的阔佬一时情绪上来，会掏钱点这首曲子，让蹦迪现场几遍十几遍的循环播放。

        今天的观众也是如此，从头嗨到尾的节奏不仅台前的人们陷入了狂欢态势，连整个后.台的工作人员都跑到两个出入口处大扭特扭，完全忘记了身上责任。

        知道是这种情况，因而此曲结束刘清山根本没打算停下来等着人们的齐声“encore”的返场召唤，而是直接跟下一首歌连接上了。

        观众们的情绪自然不肯戛然而止，但吼叫了一阵子后，看到了刘清山居然在当场脱掉上衣置换衣服，于是一阵女生恍似疯狂地凄厉惊叫，就很快把人们的关注力分解开来。

        金溪善挤在人群里在一个劲儿地撇嘴：“瞧你的清山哥哥，竟然想出这么一种方式来控制现场呢！”

        泰勒捂着嘴直乐：“卖弄色相呀，哥哥以为躲得这么深就不会暴露风光了？事后在屏幕上的回放里，细节处还不是一样被人看个干净！”

        刘清山确实是有意躲在了架子鼓后面，但他那壮硕的胸大肌在舞台的追光照映下，反而更为的显眼。

        还在他只是裸了上半身，赤着上身开演唱会的人多了去了，原则上他并没有任何的出格之处。

        可问题是他的身材实在是太好了，黄金比例的若玉山之将崩，块块凸起，没有一处多余，加上犹如刀刻般的立体五官，在刚刚演唱完的魔性神曲的余韵里，还真是颇有些狂野不拘的意思。

        白色衬衣半敞着，上面的两颗纽扣没有扣上，两只袖筒卷起，下身依然是那条牛仔裤，这身打扮即使走在街头也普通之极。

        接下来的表演，就是之前李忠胜透露出来的那首歌，刘清山当然还记得此人的报幕允诺。

        所以他径直走向了舞台前沿，把话筒朝向底下的时候，李忠胜已经笑着站起了身。

        “我说过这是一首很特别的歌，连歌名都那么的与众不同，它叫做《野子》！狂野的野，孩子的子！”

        观众席都为之一振，能这么被两位华语乐坛教父级的人物大唱颂歌的歌曲，当然引起了人们巨大的兴趣，一时间整个场馆里鸦雀无声，只留下了前奏仍在缓缓流淌而过。

        前奏仅是几个键盘的单音音节，只不过由于刘清山迟迟没有到位，始终在来回重复着。

        他选择的版本并非原唱，而是跟后世另一位男歌手翻唱的综合体，抓耳，绝对亮，浑然天成的野性与自由恰到好处，歌曲旋律流畅，歌词独到洒脱，正能量满满，步步推进，高潮亮瞎眼。

        怎么大风越狠

        我心越荡

        幻如一丝尘土

        随风自由的在狂舞

        我要握紧手中坚定

        却又飘散的勇气

        我会变成巨人

        踏着力气  踩着梦

        几句歌词念出来，便带给人一种浑身酸麻的感觉，能够直击人灵魂的沧桑嗓音，唱出了男人独有的沉稳坚毅，稍有阅历的人都能听得出，里面所饱含的成年人的心中坚持。

        整个曲风与主流流行歌的流畅有巨大的不同之处，一种磕磕绊绊的冲破一切的嗓音使用，在当今乐坛还极为的罕见。

        这也是为什么李、刘二人闻听之下便惊为天人的原因所在。

        但目前的歌曲进展还远没到第一个小高潮出现的时候，相对平缓的主歌部分刚刚过去，曲调陡然一变，令人瞠目结舌的奇怪音律便是接连而至。

        吹啊吹啊  我的骄傲放纵

        吹啊吹不毁我纯净花园

        任风吹  任它乱

        毁不灭是我  尽头的展望

        吹啊吹啊  我赤脚不害怕

        吹啊吹啊  无所谓  扰乱我

        你看我在勇敢地微笑

        你看我在勇敢地去挥手啊哈

        第一段副歌只能用炸响来形容了，带给人的感觉就像是还没反应过来就被海浪拍上了沙滩，却好想再被拍一次，一次，再一次。

        曲调里的随性，自然，不做作味道十足，颇有种返璞归真的感觉。

        尤其是那句“啊哈”的突然转音，立时惊掉了所有人的下巴，因为如此如坠崖般的转音方式实在是太古怪太少见了，但听上去极为的舒服，像是这个节点就应该出现这样的变化。

        而且这般独特的唱法，完美地表现出了年青人面对不可知的未来时的恐惧，和恐惧之后的勇敢，执着，温柔且来势汹汹，甚至是狂野。

        跟前半段综合起来，单独拿出一节来唱，均会很容易的让人产生好像要打架似的怪异，感觉像是扯着嗓子嚎叫，更不可能听出奔放的感觉。

        可这些音节连贯在一起居然是这么的理所当然又完美统一，会让人升起截然不同的过电般的震撼感。

        艺术是很主观的东西，评价一首歌、一幅画是不是艺术品其实很简单，就是看它有没有打动你，让你产生共鸣。

        一个人心目中的艺术，可能是另一批人心目中的垃圾，这其实也是很正常的。

        目前为止不知道这首歌能打动多少人，但仅就眼下的两千来人的脸上表情来说，它似乎已经是艺术品了。

        但是，它带给听众们的震惊和惊艳才刚刚开始！

        是你吗  会给我一扇心房

        让我勇敢前行

        ????????????????

        是你呀  会给我一扇灯窗

        让我让我无所畏惧

        简单的四句歌词，立马让整个曲风又是一个骤转，扣人心弦的感觉也仿佛一下子从倾诉转换成了感悟。

        更随着刘清山的高音部全面铺展，歌曲中最难能可贵的那股子野劲也被彻底释放出来。

        紧随而来的就是如排山倒海似的音浪滚滚升起了，假音、真音之间的承前启后效果越发的清晰刻骨，竟是硬生生把不是那么押韵的歌词部分渲染得异常和谐，朗朗上口。

        吹啊吹啊  我的骄傲放纵

        吹啊吹不毁我纯净花园

        任风吹  任它乱

        毁不灭是我  尽头的展望

        吹啊吹啊  我赤脚不害怕

        吹啊吹啊  无所谓  扰乱我

        你看我在勇敢地微笑

        你看我在勇敢地去挥手啊哈

        在整首歌的映衬之下，仿佛刘清山的嗓音变成了只是一个锦上添花的因素，可见根本没有押韵的经典好歌，比强行押韵的墨守成规创作方式有多么巨大的不同。

        而且它的独特之处在于，几乎没有多少押韵、节奏稳定、旋律抓耳熟悉这些流行音乐要素所必须的东西，但它们组合在一起，居然衍生出无法用言语形容的别样魅力。

        并且这首歌的演唱难度极高，丝毫不亚于一些西方歌剧里的咏叹调，只因其不走常规路的转音方式。

        尤其是高音部分出来的很奇怪，却让人浑身起鸡皮疙瘩，没有一丝的不适感。

        整体气氛的推进也极不错，令中间的每一个变调变拍变得很正常。

        旋律抓耳则是另一个奇妙的地方，按理说过多地转音变化只可能出现在歌手的炫技里，可出现在这里只带给人很自然的圆润感。

        主歌旋律其实和许多流行歌曲并无二致，却回避了情情.爱爱的流俗，再加上词句的拼贴不依常理，就与寻常的流行音乐构成了鲜明的反差。

        ps：涉及到歌词的部分，我都会特意多写上一二百字，以免被灌水误解——作者注


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