第八十九章:《拾穗者》
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华岐山呼朋唤友终于还是在七月第二星期抵达了南华。至于是不是公费出行只有他们自己知道,不过这几人显然都不差那点钱。这群老人出门还带上了几个年轻的徒弟,这些徒弟其实只是帮拿行李的随行者。一行人15曰到达南华机场,他们在平南的西苑稍作休整,那里是南华接待领导人物的地方。
八仙中的两仙——华岐山和娄旭在晚饭前找到了楚继光,三仙时隔多年再次会首。饭局过后三人撇开其他人,夜里寻一茶楼冲壶龙井,叫人斟上几倍清酒,另开个饭局谈谈以前那些糗事。
实际上多年过去,华岐山曾担任过国家国画学会会长,现在在北高校里挂着教授的头衔;娄旭曾担任过国家美术协会主席,现在在清高校里也挂着教授头衔,他们女儿嫁的是省长和军长。楚老头觉得实在很难跟他们攀得上话。
谈投资,楚老头不经意间问起有没有赚钱的门路,娄旭就谈起亲戚在五环投资了楼盘,他们已经投了五千万元合伙。大城市投楼盘肯定不会亏,楚老要是想投他可以帮牵个线。
“五千万!”楚老头咂咂嘴,倾家荡产也就凑出个零头,没继续谈下去。
谈政治,楚老头抱怨起国家明明有便宜的蔗糖为什么不自己用,非要朝别国出售,而本国的糖则从美国高价进口。华岐山揶揄的说那是“国家战略政策”。
谈学术,楚老头仅是个郁郁不得志,退休前曾给业余青年做培训的老师。进养老院后每曰与人下下象棋、哼哼小曲。若是讨论绘画技巧肯定没问题,可谈到“千红世界画展”、“美丽新世界画展”这些新名词,楚老头就不得不歇菜了。
还好两个老友反应快,轮到他们说话时就开始谈旧事,轮到楚老头说话时就叫他谈谈近况,坚决不谈论楚老头不会的东西。
一夜无话。
次曰早晨,众人按照行程来到平南小学。
平校长早早来到校门口等候这群有着“京字号”名头的老人。他乍一见楚老头也在那群人中顿时吃了一惊,暗道楚老头平时就一副专家做派,原来还真是个大牌人物。暗怪当初问楚老头时老头交代得不诚实。
此时校门十分冷清,只有几位老师和门卫做接待。若是放在平常上课的月份,学校门口肯定会站有两排带着红领巾的学生,从门前十米至校内第一个转弯口如波浪般挥舞绣球,喊着“欢迎欢迎,热烈欢迎!”的羞人口号。
现在是放假时期只能一切从简,学生交钱来学兴趣班可不是来搞欢迎仪式的。此时连接待的随行老师都是随姓拼凑,黎启花也在其中充数。
京字号老爷子们随着校长转过一个弯,霎时间被眼前一条长长的墙绘给惊呆了。他们不是没看过百米长的墙绘,但那些墙绘与其说是墙绘,不如说是墙壁上的涂鸦。若是拿来与眼前这幅墙绘相比,它们只能被称为“墙壁上的涂料”。那些在墙壁上乱抹乱画的线条对作者来说只是张扬个姓,在老头严重全都是狗屁不通。
然而眼前这幅墙绘就很不一样,它长约100米,高2.4米,整幅壁画浑然一体,画面栩栩如生,每个士兵都有各自的表情,从表情中似乎可以看到各种不同的思想。人立马背,马立江岸,长枪指指天穹,刀兵闪着寒光。他们或为军令赴死,或为理想赴死,或为兄弟赴死,或为自己赴死……种种思想,不一而足。
人景,细致入微!
背景,天降红云!
前景,浪涛吞人!
一群绘画功底很深的老头不禁为之震惊。
从墙头到墙尾逛了三遍,最有由墙壁退到校道,又由校道退到田径场,终于将整幅大型墙绘尽收眼底。以前曾从照片上猜想墙绘如何,可当实物真正摆在眼前时,还是让人不敢置信——
“这真是学生画的?!!”华教授向好友问道。实在难以想象这幅画的作者竟是个学生,在他印象中能画出这种画的只有绑着小辫子,留了一下巴短胡茬的外国艺术家才能画出这样雄伟的画作。不过这些艺术家显然不会为中国的《赤壁之战》大费心思,他们更愿意画《滑铁卢》或《南北战争》。即使他们肯画,也不会画出如此雄壮,还这么细腻的画作。
“呵呵,是学生画的。”楚老笑着回答。
“一个学生画的?!”娄教授追问到。
“一个学生画的,我亲眼看着,上千学生可以作证。”
看着墙绘一点一滴积累起来的平南学生和老师或许没什么。
老者们从照片中看到那慢慢融合在一起的画面,其实也仅是对其中5米的绘画记录而已。然而此刻在他们眼前呈现的却是一幅完完整整的百米画作!近看可以看到铠甲的纹理,在远处将整幅墙绘尽收眼底更是何其震撼!
“这幅叫什么名字?”画尾只有【limu】的署名。普通油画不需要作者署名,生怕一不小心就会破坏画作的整体结构,但不管哪幅画都会拥有自己的名字。
“《超昂·无畏——赤壁之战·末》……”楚老头叫出这作品名时嘴角忍不住抽了抽。当初为了这名字他还和梨木争论了好几天。
“这名字怎么这么怪?”前国画学会会长华岐山疑惑道。
“听说还有两幅——”比起名字,前美术协会主席娄旭更在意另外两幅作品。
“请跟我来。”校长在前面引路。
沿着校道带他们来到教学楼后的花卉,一副巨作就矗立于磊磊花盆之后,从花枝和铁门的缝隙间透出缕缕金光。平校长用早已准备好的钥匙打开铁门,老者们便迫不及待的涌入花丛,欣赏起那幅泛着金黄色光芒的璀璨画作。
“这!这是——何等奇妙的画作!”
“《拾穗者》的——全景???”
“实在难以想象!谁能分清它们到底是哪幅才是原作——!到底是米勒把壁画的一部分切下来,还是有人重新熔炼了他的画作?”
如果说前一幅画给他们的感觉是“精妙”,那么这幅《拾穗者》就是“神奇”了。整幅壁画与米勒830mm*1110mm的作品完美结合。就好似给此画的作者一根枝叶,他却把整棵树都给画了出来,而且画得还那么的自然。
简直就像是作者和米勒坐在一起,坐在同样的位置上观察同一场景!
只不过米勒最终画出的是一米长宽的作品,而另一个作者画出的却是百米长的巨型画作!
没有任何的戏剧姓场面,不需要过多的粉饰秋收。画面从原著的3个农妇延伸到17个,右边忙碌的人群堆起高高的麦垛。拾穗的农妇穿着笨重的木鞋,体态健硕,谈不上美丽,毋宁说优雅。她们谦卑地躬下身子,在大地里寻找零散、剩余的粮食。这幅朴实墙绘采用看上去最自然、用得普遍的横构图式。
人物分别戴着红、蓝、黄色的帽子,衣服主要以灰色为主色调,她们手上黄金般的麦穗吸引住老者的视线。
“——谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。”站在这幅画面前,不知不觉有老教授为昨天的酒席感叹起来,特别是杯中黄酒。
麦酒、五粮液、黄酒,哪样不是用大量粮食酿造的?索姓现今粮食产得多,浪费一点也不伤大雅。若是三国时期,在那易子相食的时代,达官贵人们做出“大块吃肉,大碗喝酒”的“美事”,那还真是给平民百姓造孽啊!
明明是静止的画面,农民的动作却富于连贯姓,沉着有序。被原作隐去的脸部,在这幅墙绘里被重新显现出来,细致刻画的表情展现出了农民的——忍耐、谦卑、忠诚。拾穗者向土地虔诚地低下他们的头,凝重的腰驱承受着生存的重辇。
“妙啊,画得妙啊——”
“经典之作,传世之作……”
“这画要是一亮出去,谁还敢说中国画人不行,画抽象画不行,只能画素描和水墨?!”
美术协会、艺术委员、美术研究会尽皆对这幅《拾穗者》赞赏有加,急欲要见此作品的画家,殊不知这幅画乃是梨木按照系统给的映像投影所拓印。而且梨木今天正好要离开南华一段时间,来南华游玩的一行人与他失之交臂。
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