第一千三百零二章 明码标价面目可憎
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再往后翻,却原来全都是画家们的润格手书,除了郑板桥、吴昌硕,后面依次是齐白石、胡小石、丰子恺、张大千、沙孟海、陆俨少、黄永玉,一共是九位画家书写的润格笺子。
这些润格表有的诙谐,有的活泼,有的郑重其是,有的皮里阳秋,书法随性挥洒不说,文字也颇能说明画家们当时的环境,心态,当真是非常有趣。
有些名家的润格表还不止一份,比如齐白石,这里就有三份。
第一份是:“卖画不论交情,君子有耻,请照润格出钱。花卉加虫鸟,每一只加十元,藤萝加蜜蜂,每只加二十元。减价者,亏人利己,余不乐见。庚申正月除十日。”
庚申年就是一九二零年,那个时候齐白石定居京城,开始有了不输吴昌硕的名气。
之前的润格是吴昌硕给他定的,四尺十二元,五尺十八元,六尺二十四元,八尺三十元,册页摺扇每件六元。后来求画者总想着攀点交情占点便宜,比如要齐白石添点虫鸟什么的,齐白石不厌其烦写了这份润格。
再往后齐白石已经不差钱了,因此对自己的作品做了更严格的产出规定,接着又出了一份:
“余年来神倦,目力尤衰。作画刻印,只可任意为之,不敢应人示……作画不为者:像不画,工细不画,着色不画,非其人不画,促迫不画。刻印不为者:水晶、玉石、牙骨不刻,字小不刻。印语俗不刻,不合用印之人不刻,石丑不刻,偶然戏索者不刻。贪画者不归纸,贪印者不归石,明语奉告。濒生启。”
从这个时期开始,看得出来齐白石已经不再接受“命题作画”,刻印也讲究自由度,给自己搞出了更大的自主创作空间,
更有意思的是第三份:
“画不卖与官家,窃恐不祥,告白:中外长官要买白石之画,用代表人可矣,不必亲驾到门。从来官不入民家,官入民家,主人不利。谨此告知,恕不接待。庚辰正月八十老人白石拜白。”
庚辰就是一九四零年,当时属于抗战期间,燕京已经是敌占区,这张“告示”,说明当时齐白石厌于日伪人员的纠缠,对卖画卖印,有所控制。
“那个时候的一元是多少钱啊?”江舒意问道。
“这里的元是指大洋。”骆千和解释道:“按照吴昌硕的定价,每两依大洋一元四角来算的话,何绍基这对八尺楹联,润格应等同八尺中堂,价值十二大洋,差不多十七两。”
“一九一四年,沪上一块大洋能够买到四十四斤大米,十二大洋,差不多五百多斤大米的购买力。”
“那好像也不太贵呀?”江舒意说道。
“感觉不贵,那是因为你体会不到当时那种恐怖的贫富差距。”周至感慨道:“那是一个以小农经济为主体的时代,全国百分之八十的人都在离生死线不远的贫困线上挣扎。”
“瓜菜半年粮,年成不好落到年底都可能拉下亏空,只有极少数极少数的一部分人,才能毫无压力地拿出十几块大洋来买这么一幅对联。”
这样一说,江舒意算是明白了,那个时候的人玩字画,就相当于现在的人玩高端手机,玩豪车压根都不是普通人玩得起的。
很多名家的润格都非常有意思,也非常能够体现出文人的个性,比如胡小石。
胡小石是民国着名的国学大师,文字学家、文学家、史学家、书法家、艺术家,曾任南京大学中文系主任,文学院院长,南京大学图书馆馆长,当时与陈中凡、汪辟疆并称南大中文系“三老”。
他的润格里边有几个有趣的地方:为索篆隶者:视原直加倍。泥金笺:加倍。堂福屏联书:来文者加倍。磨墨费:原直十之一。
特意说要篆书隶书的,价格翻倍!交代要用好纸张的,价格翻倍!自己写好文字过来让我照抄的,价格翻倍!
江舒意看着最后那一条,有些骇然:“磨墨都还要单独收钱?”
“哈哈哈……”周至和骆千和相视大笑,骆千和笑着说道:“周先生给姑娘解释一下吧。”
周至笑道:“文人嘛,耻于言钱,最早的帮人撰稿写墓志铭,写碑额等,这样的收入称为‘润笔’,后来发展到绘画,收钱不好意思说收钱,也统称‘润金’,‘墨费’。”
“再到后来,出现了专门的中介经理人,主要就是来自与画家书法家相熟的书画行,负责在书画家和买家之间牵线搭桥,收取一定的佣金作为报酬。”
“我知道了,既然画资称作‘墨费’,那这个中介费,就叫做‘磨墨钱’了。”
“就是这样的。”周至笑道:“再到后来啊,有些中介利用画家和买家之间的信息差牟利,大赚中介费意外的差价,因此不少书画家在自己的润格当中,特意注明了中介费用,比如胡小石,就将自己作品的中介费用,明定在作品价格的十分之一。”
“这里还有一个暗示,那就是这个中介费是买家自己给中介,他只管收润格当中的画钱。”
江舒意觉得好好笑:“你们文人的弯弯绕可真多。”
“我不是啊……”周至笑着摆手,坚决否认:“是他们,他们文人的弯弯绕真多。哟!这里也有不弯弯绕的……”
原来说话之间,周至已经翻到了册页的最后,这里有一张当代画家黄永玉润格:
画、书法一律以现金交易为准。钞票面前,人人平等。当场按件论价,铁价不二,一言既出,驷马难追。纠缠讲价,即时照原价加一倍;再讲价者放恶狗咬之;恶脸恶言相向,驱逐出院!
“这个好,”周至鼓掌叫绝:“黄老这个,可算得上是明码标价面目可憎了,哈哈哈哈!”
“周先生应该喜欢这件礼物吧?”
“太喜欢了。”周至笑道:“这个册子太有心了,除了郑板桥,基本都是在沪上有过重要旅迹的海派画家,他们之间还相互存在关联和脉络。”
“比如齐白石最早的润格,就是吴昌硕帮他制定的。现在两人同在一册,对比看来,非常的有趣。这个册子对于研究海派画家间的关系,当时的文化作品价值的升降,以及画家的风格,甚至当时的社会经济形势,都有很好的参考价值。”
“我是非常的喜欢。”
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