第一千零七十四章 文徵明做跋

书画作品使用的颜料，墨汁，都是前人智慧的结晶，里边含有胶质和香料，一来防蛀，二来颜色深入纤维，遇水不会发生脱色与晕染。

        但是世事无绝对，如果使用的溶剂有问题，比如酸碱度超过了临界值，也有可能出现这样的情况。

        等到定睛一瞧，周至悬起的心终于又放松了下来，通过仔细观察，原来不是画面出现了晕染，而是……在李方膺的画作底下，画心的托底，行话称为“命纸”的纸张上，存在墨迹。

        这就解释了这幅画作裱褙如此厚重，导致多年后伤损比同期画作严重的原因——它是两幅重叠一起的画作！

        “这下麻烦了……”周至有些麻爪，从来没有遇到过这样的情况。

        正常的书画修复程序，第一步是将画铺开，用开水浇淋使之变软，并且溶解胶质，之后去除四周的旧裱。

        然后用帕子滚去画心上的灰尘污迹，同时进一步去除浆糊胶质，让画心和装裱可以分离。

        接着用一张干净的白纸铺在画上，喷湿之后翻过来，就可以去除裱褙和命纸了。

        因为有一张普通的白纸为衬底，且这张纸直接和画心接触，相当于掌控着画心的寿命，因此被称作“命纸”。

        去除旧有命纸的方法就非常简单粗暴，直接用镊子撕，用牙签剔，用手指搓都行，反正都是废纸，只以干净去除，不伤画心为原则。

        但是这一招现在明显就不行了，因为这个命纸本身还是一幅画，而且多半还是一幅珍贵的画作，不然也不会拿一幅李方膺的精品来遮掩。

        取来一张白宣盖在画上，用喷壶喷了点水保湿，周至开始拨打电话寻求帮助。

        “喂，哪个？”电话那头响起了熟悉的夹川方言。

        “四表舅，我啊，肘子。”

        “肘子，怎么你电话又换了？”

        “我在这边也搞了个工作室，这是工作室的电话。老在古籍修复所干私活不像样，不知道的还以为我往外偷东西呢。”

        “哈哈哈是有这么个顾虑，谨小慎微不为过，怎么着，催工来了？”

        “哪儿敢哪，”周至赧笑道：“您老那边的都是宝贝，只管慢工出细活。是求助来了。”

        “肘子，是遇到什么麻烦了？”四舅妈的声音也响了起来，估计是四舅按开了免提。

        “四舅妈，你跟四舅遇到过这种情况没有，就是拿书画做命纸的情形。”

        “你当逢年过节拿报纸糊墙呢？还画上重画，没有这样干的。”四表舅觉得不可能：“要这么干，那画估计也一般吧？”

        “我现在就遇到了。”周至苦笑：“李方膺的《墨梅图》，也不能说一般吧？”

        “李借园？”四舅妈问道：“他的画成了夹心？”

        “不是，他的画是画心，夹心的是另外一幅。”

        “那夹心的是谁的？”

        “呃，现在还看不清。”

        “那要不你先把画寄回来吧，我和你舅妈想想办法。”四表舅说道。

        “迟了，因为这画有些异常的地方，我就有些好奇。”周至有些战战兢兢地把自己刚才的发现讲了一遍：“所以……已经开裱了……现在那画正湿漉漉地摆工作台上呢。”

        “你！”四表舅有些恼：“你既然发现这画和别的画有些不同，怎么不好好研究妥当后再动手呢？！”

        “你现在说那些还有什么用。”四舅妈在一边说道：“肘子，要不就先按正常程序，把画心周围的装裱先去掉，再上托纸，然后翻过来去除裱褙，只留下画心和命纸，看看命纸上到底是什么再说。”

        “也对，”四表舅说道：“到时候观察一下画心，打湿以后总能透过纸张看出些端倪来。”

        “好，四表舅，听说有一种古画的方法，就是剥画，”周至问道：“好的画纸一般都是多层叠压的，高手可以将之分离，把一张画变成几张，还都是真迹，有没有这么一回事儿啊？”

        “是有这么一说。”四表舅说道：“可那是针对时人作品，纸张完整坚韧的情况下这么干没毛病。”

        “可你这是古画，古画的纸张已经老化脆弱，不是那样容易剥离的。你先按你舅妈说的干着，我们再想想有没有啥好点的法子。”

        “好，那等我干完再给你们打电话。”

        将电话挂掉，周至发现自己已经没有刚刚那样害怕了。

        就好像一个干了错事的小孩，得到了家长的原谅不说，家长还同意帮忙弥补错误造成的损失，虽然还没有说出具体的办法，可是周至莫名其妙就多了一股子底气。

        人也平静了，心绪也沉着了，手也稳了。

        将盖纸重新揭开，取过开水冲淋，用毛巾卷从中心往四周滚动，让画面上的污迹尘埃随着水压力流向工作台外，画心渐渐变得干净清晰起来。

        李方膺的作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，后人评价他的笔意取法，“意在青藤、白阳、竹憨之间”。

        青藤即徐渭徐文长、白阳即陈淳道复，这两人几乎同时创造出中国画里的大写意一门，对后世影响极其深远。

        竹憨则是郑板桥，自称“青藤门下走狗”，也是大写意画法的继承者。

        而李方膺的这幅墨梅，同样也是大写意的作品，风骨瘦硬，老干新枝欹侧蟠曲，书法功力深厚，极臻佳妙。

        小心地去除掉边框，周至将托纸刷上，将画作翻过来，开始去除裱褙。

        有了长辈撑腰，心里就不慌了，周至转眼又恢复了高手做派，剔除裱褙的动作又快又准，不多一会儿，一张六开大册页呈现在了周至的眼底。

        也就是说李方膺那张是一幅大画，而大画的底下，竟然是六幅小画。

        六幅小画的两边，还有三篇小字的文章，虽然现在还是反着的，但是其中一人的字迹，周至熟悉得不能再熟悉了，正是自己长期临摹的文徵明！

        文徵明做跋！这下面的几幅画，起码都是明代的！

        剩下的六幅画作上都留着印章，有三篇留有落款。

        两篇文章也有印，不过没落款。

        周至找来一面镜子，通过反射原理将字调整回正常，然后通过镜子解读文字。

        先读文徵明的那篇。

        道复游余门，遂擅出蓝之誉。天才秀发，下笔超异，尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。

        这篇文章指示了画作的主人，乃是文徵明的徒弟，然而被人誉为擅长独创，自成一家，“青出于蓝”。

        文徵明自谦说自己只能算领他进门的人，他的老师是米芾，王蒙，黄公望，所以我不能称他为徒弟。

        (本章完)


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